توطئة:
يعيش الأدب العربي المعاصر لحظة سيولة شكلية غير مسبوقة. فالحدود الفاصلة بين الأجناس الأدبية التقليدية (الرواية، القصة القصيرة، والشعر) لم تعد خطوطاً صلبة، بل أصبحت مناطق عبور ومساحات تلاقٍ. إن هذه “الهجرة الحدودية” هي نتاج لوعي فني جديد يسعى للتعبير عن تعقيد الواقع، لكنها في الوقت نفسه تمثل مأزقاً حقيقياً أمام النقد الذي اعتاد التصنيف والتحليل وفق أنماط شكلية مُسبقة. إن هذا التجاوز للأطر يضع الأدوات النقدية العربية المعاصرة أمام تحدي إعادة تعريف “الجنس الأدبي” ذاته.
أولاً: الرواية وهاجس “اللاشكل”
الرواية، باعتبارها “الجنرال الأدبي”، باتت تستوعب كل شيء.
لم تعد ملتزمة بالبناء السردي الخطي أو بوحدة الزمان والمكان.
النماذج الروائية المتقدمة اليوم تتسم بـ:
اقتناص الشعر والقصة: استعارة اللغة الشعرية المكثفة والرمزية العالية لكسر رتابة السرد الواقعي، والاعتماد على بنية أشبه بـفسيفساء من قصص قصيرة متجاورة أو شذرات غير مكتملة، مما يفكك فكرة الحبكة التقليدية.
النصوص الموازية: إدخال وثائق، رسائل، مقالات، أو حتى نصوص شعرية ضمن متن الرواية لتصبح متحفاً نصياً واسعاً يشتت مركزية الرؤية.
إن هذا التوسيع الراديكالي لشكل الرواية يضع الناقد أمام سؤال: ما هو الحد الأدنى من “السرد” الذي يجعل النص رواية؟
ويفرض ضرورة تحليل هذه النصوص بـمنهج شمولي هجين يركز على خطابها الثقافي والفكري أكثر من بنيتها السردية الصارمة.
ثانياً: القصة القصيرة:
الكثافة نحو التلاشي
في المقابل، تسعى القصة القصيرة إلى التكثيف حتى حدود التلاشي، خاصة في صيغتها القصيرة جداً.
لم تعد القصة القصيرة المعاصرة معنية بتطوير حدث أو شخصية، بل بالتقاط “لحظة تنوير” أو “صدمة دلالية”.
إشكالية النوع:
باتت بعض القصص القصيرة جداً تقترب من قصيدة النثر المكثفة في لغتها الرمزية وبنيتها المفتوحة.
إن الناقد الذي يستخدم أدوات تحليل الحبكة والصراع التقليدية لن يتمكن من فك شفرة هذه النصوص التي تعتمد على المسكوت عنه والفجوات البيضاء.
دور المتلقي:
تعتمد هذه القصص على القراءة النشطة والتأويل المضاعف، مما يوجب على النقد الانتقال من التركيز على قصدية الكاتب إلى تحليل استجابة القارئ ودورها في بناء المعنى (جمالية التلقي).
ثالثاً: الشعر وتحرر القصيدة من حدودها
أما الشعر، فهو رائد هذه التحولات. فمنذ ظهور قصيدة النثر، وتحديداً في نماذجها الأكثر حداثة، نرى القصيدة تكتسب سردية خفيفة وتستعير تقنيات من السرد القصصي (كالشخصية والحوار المفاجئ).
السردنة الشعرية: استخدام لغة يومية أو وضعيات حياتية واقعية ضمن بنية القصيدة، مما يجعلها أحياناً أقرب إلى مقطع قصصي مكثف منه إلى نص وجداني صافٍ.
التداخل مع المقالة: بعض النصوص الشعرية تتخذ شكل مقالة تأملية أو نص مفتوح يناقش أفكاراً فلسفية وثقافية مباشرة، متحرراً من قيود الوزن ومن الصور التقليدية.
هذا التداخل يفرض على النقد البحث عن “الشاعرية” في أماكن غير متوقعة: لا في الإيقاع أو القافية، بل في الاقتصاد اللغوي، قوة الصورة المفارقة، والتوتر الدلالي الذي تخلقه اللغة بوعي.
خاتمة: نحو منهج “مفاهيمي” عابر للأجناس
إن التحدي الأكبر أمام النقد العربي المعاصر هو تجاوز التصنيف الجذري للأجناس. يجب أن يتجه النقد نحو تطوير منهج مفاهيمي (Conceptual Methodology) يركز على الآليات المشتركة بين النصوص، بغض النظر عن شكلها، مثل: مفهوم الكثافة، مفهوم التفتيت، مفهوم الذاكرة، أو مفهوم الهوية المشظاة.
بهذا الانتقال من تحليل الشكل الخارجي إلى تحليل الآليات الداخلية والرؤى الثقافية المشتركة، يمكن للنقد أن يصبح مُكافئاً لجنون الإبداع المعاصر، ويساهم في فك شفرات النصوص الأدبية التي باتت ترفض التقييد والتصنيف، مؤكداً بذلك على دور الناقد كمُفَكِّر لا كمُصَنِّف.
