“في لوحة ما هناك دائمًا نقطة ضعف؛ يجب أن يكون للوحة دائمًا مدخل أو ثقب يمكنك الدخول من خلاله. “
لوك تويمانز
الصور لا تظهر مجرد أهمية؛ إنها تظهر ما يهم حقًا، لذلك سنتفق على أن الرسم يمكن أن يكون شاشة عرضية لحمل القصص والصور المحفورة من العقل الباطن والخيال. عندما اتضح أمام لوحات صدام جوميلي أنه ينجح في تصوير مؤامرات ذات مغزى بلغة بصرية رائعة. في نظري كل مكون كامل من تركيب نسبيًا مع الغريب والغريب، ومع ذلك، فمن الصادق أن أقول أنه إذا وجدت لوحات جوميلي مسرحية للغاية، ومتأثرة للغاية، وحتى جذابة وربما تفتقر إلى المنطق، كن اهدأ! من الطبيعي أن تضيع وأنت تفهم الطريقة التي يتم بها صنع بعض الفن. ثم يمكنني أن أتخيل جوميلي يخبرك بهذه النظرة مرة أخرى ويحاول العثور على تلك “البقعة الضعيفة” التي يطرحها تيمان لأنه بالتأكيد هناك في مكان ما.
لا يمكنني أن أؤكد بما فيه الكفاية على أهمية النظر بعمق في فنه، ليس مجرد اختلاس، ولكن عميق في فحص جاد، وتدقيق، سواء ككل أو بتفاصيل عشوائية محددة في لوحاته ونحتاته وقد تستنتج أن هناك دليل مرئي غزير على له سرد القصص المقلقة وغير التقليدية. يجد جوميلي بشكل طبيعي تقريبًا مباشرة وجسدية الرسم الذي يدفع مباشرة إلى رمزية مثيرة للغاية، دون اهتمام بالتنكر أو التنكر.
لوحاته متعددة الطبقات ومتعددة الطبقات، تتميز بضربات فرشاة انطباعية قاتمة التي تميل ألوانها إلى أن تكون الظل قاتمة، وفي بعض الأحيان مخيفة. تحتوي اللوحات الحية لجوماينلي على عدد لا يحصى من الشخصيات. تسود رواية مثيرة للاهتمام، يمكن أن يكون رجالًا يرتدون بدلات، مشهدًا صورة عائليًا، رافع أثقال سيرك، أو أي فرد معين، محاطًا بالحيوانات؛ دجاج، حمام، خيول، أخطبوط، ماعز. في الخلفية الآلات القديمة ديتريتوس، وقطع ما بعد الصناعة، والصور المتعلقة بالحرب، والطائرات المقاتلة، وأقنعة الغاز وما إلى ذلك. تمكن معًا من التأليف عبر المنطق الحلم (إل) من الإشارات والادعاءات في ترتيبات لا يمكن التنبؤ بها.
هناك نعمة غريبة تنظر إلى نصف الخيول ومنحوتات الرجال كاملة الشكل مع وجوه متغيرة في الحزن أو الحزن قد تكون صغيرة الحجم، لكنها كبيرة في المعنى المجازي والتذكارات الإملائية. تلك الشخصيات الشبيهة بالشامان مثل حراس الآخرة تتعامل مع الكثير من المصنوعات اليدوية والإرث والشعارات المستخرجة من الخيال الجماعي وحياة الفنان المعقدة في الماضي والحاضر.
أقسم جوميلي رسمياً أن الرسم على وشك أن يصور جوًا فريدًا، وشعورًا، وملاحظة -دائمة أو زابرة—. وهو يقوم بالتوصيل. كل لوحاته تصبح دائما تعليق متغلغل على الطبيعة البشرية، على الفن، على الذاكرة الجماعية، على أسئلة الهوية والجنسية، جميعها ملفوفة بطريقتها التأثيرية الخاصة. في النهاية يريد أن يقلب الأمور على رؤوسهم، ليزعزع النظام المنشود، لا ينتظر شعور واحد بالرحمة أو الشفقة. الآن لقد رأيت الفن اليومي، فأنت بالتأكيد تدرك فوراً، الآن أو آجلاً أنه لا يوجد شيء لا مبرر له على هذه اللوحات. لا يوجد فنان يتأمل ويبدع بمفرده تمامًا، جوماين ليس الاستثناء.
* راميرو كاميلو هو أمين المتحف في Mymälä2
